Giustiniani 19
Was wir heute Giustiniani 19 nennen, entstand nicht als ein einziger Palazzo. Es ist das Ergebnis dreier mittelalterlicher Kaufmannshäuser nebeneinander an der Gasse, die zwischen dem 16. und dem 18. Jahrhundert vereint, erweitert und aufgestockt wurden, bis daraus die Adelsresidenz mit zwei Beletagen, dem Lichthof mit Säulen und der Schiefertreppe wurde, die wir heute sehen.
Die Untersuchungen für die Restaurierung haben den Palazzo Schicht für Schicht gelesen: das Mauerwerk und die Ziegel, den Sand der Mörtel, die übereinanderliegenden Farben an den Wänden, die von abgehängten Decken verborgenen Decken. Herausgekommen ist eine Chronologie vom 12. Jahrhundert bis zur heutigen Baustelle, mit vielen Gewissheiten und einigen Hypothesen, die während der Arbeiten geprüft werden, und ein Restaurierungsprojekt, das Raum für Raum sagt, was wieder ans Licht kommen wird.
Die Beobachtung der Fassaden, Treppen und Mauern, das Vermessen der Ziegel (Mensiochronologie) und der Vergleich mit Quellen wie dem Genueser Stadtplan von 1414 erlauben es, die Baukörper und ihre Phasen zu unterscheiden.
Zehn Putzproben, im Dünnschliff unter dem Mikroskop analysiert: Der Sand jedes Mörtels stammt von einem bestimmten Strand, und jeder Strand wurde in einer bestimmten Epoche genutzt. Zwölf Mörtelgruppen, zwölf Bauphasen.
Kleine Sondierfenster an Wänden und Gewölben, eine Farbschicht nach der anderen, bis die Fresken des 16. Jahrhunderts, der Stuck des 18. und die Temperamalereien des 19. Jahrhunderts unter den jüngeren Anstrichen wieder zum Vorschein kommen.
Die Restauratorinnen haben jede wertvolle Decke, jedes Gewölbe, jede Wand und jeden Boden erfasst: was da ist, in welchem Zustand, wie es gereinigt, gefestigt und ergänzt wird. Es ist das Dokument, das die Baustelle begleitet und sagt, was jede Wohnung wiederfinden wird.
Die ältesten im Palazzo gefundenen Mörtel, in der dritten Etage, enthalten Sand vom Strand der Marina und stammen aus der Zeit zwischen dem 8. und dem 12. Jahrhundert. Eine Mauer des Treppenhauses lässt sich anhand der Ziegelmaße auf 1300 datieren.
An der Gasse standen drei eigenständige Häuser, jedes mit eigener Treppe. Es waren Kaufmannshäuser mit einem Laden-Portikus im Erdgeschoss und der Wohnung darüber: Daran erinnern die Öffnungen aus behauenem Stein in der Fassade, ein Rundbogen zum Vico San Bernardo, ein Steinpfeiler in der Eingangshalle und die Stufen aus Steinblöcken, typisch für mittelalterliche Treppen. In der dritten Etage sind ein großer profilierter Holzbalken und ein Pfeiler aus Mergelstein mit den tragenden Konsolen erhalten.
1928 kamen bei Arbeiten am Nachbargebäude, Hausnummer 21, zwei Spitzbögen aus dem 13. Jahrhundert zum Vorschein. Das Grundstück von Giustiniani 19 ist auch wegen seines archäologischen Interesses geschützt.
Die Rekonstruktion der Stadt um 1414, von den Historikern Grossi Bianchi und Poleggi aus schriftlichen Quellen erarbeitet, zeigt in diesem Block drei getrennte Gebäude. Wo heute der Flügel zum Innenhof steht, befand sich noch das Warenhaus der Familie Salvago.
Von diesen drei Häusern sind die drei Treppenhäuser geblieben, auf verschiedenen Ebenen erkennbar: Das des Flügels zum Vico San Bernardo ist fast auf allen Etagen erhalten, mit Stufen ganz aus Stein auf der zweiten Ebene.
Wie die meisten Palazzi der Altstadt wandelt sich auch dieser vom Kaufmannshaus zum Adelshaus: Der Portikus wird geschlossen, die erste Etage entsteht, die Innenräume werden neu verteilt. Dieser Phase wird der Lichthof mit Marmorsäulen und Balustraden zugeschrieben, der Licht in die Mitte des Gebäudes bringt.
In der ersten Etage, in einem Raum zur Gasse, zwei Schiefersitze unter dem Fenster und, unter sechs Farbschichten, ein Fresko in Marmorimitation auf Marmorino-Putz mit den intensiven Tönen des 16. Jahrhunderts. In der Beletage ein weißer Marmorino mit gelben, al secco gemalten Dekorationen aus derselben Zeit.
Zwischen dem Ende des 16. und dem Anfang des 17. Jahrhunderts nimmt der Palazzo einen Teil des alten Warenhauses ein und baut den Flügel zum Hof: Das belegen die Ziegelmaße, die Mörtel mit Sand aus Sampierdarena und die Form der Gewölbe und Öffnungen. In derselben Zeit wird eine der Treppen umgebaut und eine Galerie zum Lichthof geöffnet.
Es ist das Jahrhundert der hölzernen Kassettendecken in der ersten Etage: Balken mit Flechtdekor und Felder mit mehrlappigen Blüten und Verflechtungen, in Tempera gemalt, gerade deshalb erhalten, weil sie über Generationen unter einer abgehängten Decke verborgen waren. Dem Portal aus Carrara-Marmor, ein Bogen mit zentralem Schlussstein, weisen die Restauratorinnen dieselbe Epoche zu.
Die vierte Etage, die zweite Beletage, nimmt Gestalt an: Baluster an der Fassade, stuckverzierte Säle und eine kleine hängende Kapelle im großen Saal zur Gasse.
Um 1780, ein Datum, das die Ziegel zweier Mauern genau liefern, verändert der Palazzo sein Gesicht. Die große Schiefertreppe wird gebaut, mit einem neuen Vorsprung über dem Vico San Bernardo; das dritte, lange eigenständige Haus wird endgültig einverleibt; die fünfte Etage entsteht, mit schmiedeeisernen Gittern an den Fenstern.
Es ist die Zeit des Stucks: Putten, Blütenranken, Girlanden und Maskarons, hauchdünn und in zarten Farben. Die Sondierfenster am Gewölbe des Saals haben die erste Fassung des 18. Jahrhunderts wiedergefunden: elfenbeinfarbene Ornamente auf rosa Grund, mit Feldern in Wassergrün und Hellblau.
Ein neuer Treppenlauf führt bis zur sechsten Etage, mit Holzhandlauf auf profilierten schmiedeeisernen Haltern. Die Säle kleiden sich in intensive Farben: Temperagewölbe mit geometrischen Motiven und Rosetten, Medaillons mit geflügelten Tieren, rote Marmorimitationen, violettrosa Gründe, die den zarteren Stuck des vorigen Jahrhunderts überdecken.
Es ist auch das Jahrhundert der Teilungen: zugemauerte Türen und Fenster, ein ein Meter breiter Kamin im Saal vermauert, abgehängte Rohrdecken, die die Gewölbe verbergen, der Palazzo in mehrere Wohnungen aufgeteilt. Das Marmorportal, vielleicht in die Mitte der Fassade versetzt, verwendet ältere Elemente wieder.
Zwischen dem Ende des 19. und dem Anfang des 20. Jahrhunderts kommen die Terrazzoböden mit Rosetten und Bordüren, die Terrakottafliesen und die in Tempera bemalten Decken mit Medaillons, Grotesken und Blumensträußen. Dann bringt das 20. Jahrhundert Bäder und Küchen, Trennwände aus Lochziegeln, Stahlbetonwände, synthetische Farben auf jeder Wand. Die Treppen der ursprünglichen Häuser werden teilweise abgebrochen. Gegen Ende des Jahrhunderts wird ein Saal der ersten Beletage zur Turnhalle, mit einem als Spielfeld bemalten Gummiboden über dem Marmor.
2011 wird das seit Jahren leerstehende Gebäude besetzt und für ein Jahr zum sozialen Zentrum mit Bibliothek und Computerraum. Im Juni 2012 bemalt ein Kollektiv von Graffiti-Writern die Wände innen und außen; die Räumung folgt im selben Jahr. Die Graffiti blieben bis zum Beginn der Restaurierung an den Wänden, letzte Schicht einer acht Jahrhunderte langen Überlagerung.
Mit dem Erwerb durch Nautilus beginnen die Untersuchungen: stratigrafische Sondierungen Raum für Raum, zehn im Labor analysierte Mörtelproben, die bauarchäologische Lesung des Mauerwerks. 2026 genehmigt das Denkmalamt die Restaurierung und konservierende Sanierung. Die Baustelle wird, im ständigen Dialog mit den Denkmalbehörden, ans Licht bringen, was die Untersuchungen nur erahnen ließen.
Die auf dieser Seite dargestellten Hypothesen stammen aus den Fachberichten und können während der Arbeiten bestätigt oder präzisiert werden.
Eine Marmorsäule und eine Balustrade, vermauert, als die Treppe von der Eingangshalle getrennt wurde, erzählen, dass die beiden Räume einst ein einziger Saal waren. Unter einem jüngeren Boden sind die Sockel der Lichthofsäulen wieder aufgetaucht.
Zwei Schiefersitze unter dem Fenster und an allen vier Wänden ein Fresko in Marmorimitation aus dem 16. Jahrhundert, mit dem violetten Band, das den Sockel von den elfenbeinfarbenen Wänden trennt.
Im Saal mit dem allegorischen Gewölbe fanden die Sondierfenster einen im 19. Jahrhundert vermauerten, ein Meter breiten Kamin, ein zugemauertes Fenster zum Lichthof und die Originalfarben des 18. Jahrhunderts unter den Temperamalereien.
In einem Raum am Lichthof bedecken feine Stuckranken des 18. Jahrhunderts Gewölbe und Wände: Heute sind sie weiß, doch die Sondierfenster zeigen zwei Farbfassungen, die zarte des 18. und die intensive des 19. Jahrhunderts.
Die mittelalterlichen Stufen aus Steinblöcken, die sehr steile, heute ungenutzte „blaue Treppe“, die Treppe von 1780 und die Podeste aus Schieferachtecken und kleinen Marmorquadraten.
Wände mit Feldern, Stuckgirlanden und Maskarons, ein Gewölbe mit Adlern und Medaillons mit Frauenfiguren, blaue Schablonenblumen und über einer eingestürzten Decke die Holzkonstruktion des Dachs, das vor der Aufstockung bestand.
Unter einer abgehängten Decke eine hölzerne Kassettendecke mit flechtverzierten Balken und Kassettenfeldern, in denen sich ein Flechtquadrat und eine mehrlappige Blüte mit zentraler Krone abwechseln. Tempera des 17. Jahrhunderts, gerade wegen der Verbergung in ordentlichem Zustand.
Ein Gewölbe vom Ende des 19. Jahrhunderts: in der Mitte ein Tondo mit einer Figur, die eine Leier hält, ringsum sechs Rahmen mit Girlanden und Festons und, auf blauen Gründen, männliche Köpfe in Imitation patinierter Bronze. Cherubim, Kartuschen und Vergoldungen vervollständigen die Komposition.
Eine Decke vom Ende des 19. oder Anfang des 20. Jahrhunderts: zentrales Medaillon mit pflanzlichen und geometrischen Temperamotiven, ein Band aus Voluten und Ranken in Pastelltönen, Kartuschen, Blattwerk und Arabesken strahlenförmig in der Tradition der Groteske.
Das im Februar 2026 beim Denkmalamt eingereichte Restaurierungsprojekt für die Oberflächen schreibt für jedes wertvolle Element die Reinigung, Festigung und Ergänzung vor. In einfachen Worten: Das wird geschehen.
Das Portal aus Carrara-Marmor des 17. Jahrhunderts, die Säulen, Kapitelle und Balustraden von Lichthof und Treppe werden mit pH-kontrollierten Wäschen und Kompressen von Graffiti, schwarzen Krusten und Ablagerungen befreit, die Risse mit Kalk- und Marmormehlmörtel geschlossen.
Die Kassettendecken der ersten Etage werden gereinigt, die Temperamalereien gefestigt und die Fehlstellen farblich ergänzt. In der dritten Etage werden die abgehängten Decken entfernt, um die verborgenen Holzdecken freizulegen, und die Balken von weißer Farbe befreit.
In den Räumen der ersten Etage werden die übereinanderliegenden Tünchen abgenommen, um die Fresken in Marmorimitation auf dem Marmorino-Putz wieder sichtbar zu machen, zusammen mit dem bemalten Sockel und den Schiefersitzen.
Die Temperagewölbe der Beletagen werden Schicht für Schicht gefestigt, gereinigt und ergänzt; die polimentvergoldeten Rahmen werden dort, wo die Kreide-Leim-Grundierung nachgegeben hat, gesichert und die Vergoldung in derselben alten Technik erneuert.
Der Stuck des 18. und 19. Jahrhunderts, heute von Dutzenden Farbschichten eingeebnet, wird mit Kalkwasser gefestigt, von den losen Schichten befreit und in den fehlenden Teilen mit nach Farbe und Körnung gewählten Kalk-Sand-Mörteln ergänzt, unter Wahrung des ursprünglichen Entwurfs.
Die historischen Terrazzoböden mit Rosetten und Bordüren, die Terrakottafliesen und die Schieferplatten mit kleinen Marmorquadraten der Treppe werden gereinigt, gefestigt und wo nötig ergänzt, mit neuen Trittstufen nur dort, wo der Verfall keine Alternative lässt.
Die im Restaurierungsprojekt erfassten wertvollen Elemente, bezogen auf die zum Verkauf stehenden Einheiten. Jede Karte führt zum Grundriss.
Über Jahrhunderte holten die Genueser Maurer ihren Sand von den Stränden der Stadt, jeder in einer anderen Epoche genutzt. Unter dem Mikroskop die Herkunft des Sands in einem Mörtel zu erkennen heißt, die Mauer zu datieren, die ihn enthält. So haben sich die zehn im Palazzo entnommenen Mörtel auf acht Jahrhunderte verteilt.
Die Entdeckungen der Restaurierung werden dieser Seite im Verlauf der Arbeiten hinzugefügt.
In den Berichten zitierte Quellen: L. Grossi Bianchi und E. Poleggi, Una città portuale del Medioevo, Sagep 1980; A. Decri, Un cantiere di parole, 2009; T. Mannoni, Case di città e case di campagna, 2004; L. Napoleone, La scoperta della città medievale, 2015.